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江西
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陶艺静像中的行愿之心——尧贺龙作品《南无大行普贤菩萨像》在“心造·当代手艺展”中展出
16日，在位于城区一隅的小型展览空间“砚舍”，一场主题为“心造·当代手艺展”的联展悄然开幕。展览聚集了十余位年轻工艺创作者，以陶瓷、木作、金工、纤维等传统媒介为语言，探索手工艺在当代生活中的精神维度。
其中，一件命名为《南无大行普贤菩萨像》的陶瓷雕塑作品吸引了不少观者驻足。作品出自工艺美术师尧贺龙之手，其风格朴素而沉静，在展厅一隅的素色平台上，自然而然地营造出一种安稳与敬意交织的气场。
这个作品作者并未刻意追求繁复技法或写实细节，而是以一种近乎素描的陶艺手法，保留了手工雕刻的过程痕迹。“我不想做一个宗教标志物，更不想做成商品。”在现场交流活动中，尧贺龙这样解释。他表示，这件作品的初衷，来自于他在学习陶艺过程中，对于“行愿”与“实践”两个词的反复咀嚼——那既是佛教中普贤菩萨的精神核心，也逐渐成为他创作中的一种内在准则。
“有时候做一个像，不是为了表达什么宏大理念，而是提醒自己，事情要一件一件做下去，手要稳，心也要稳。”
展览主策展人林奕南表示，之所以将这件作品放置在展厅相对偏静的角落位置，是希望观众能在不被打扰的状态下靠近它。“这是一件需要静下来看的作品，不是那种一眼就‘抓人’的，它的时间感是向内的。”
据介绍，《南无大行普贤菩萨像》采用低温还原烧制工艺，作者自行调配泥料并反复测试收缩率，以保证最终成像的结构稳定性。尧贺龙说，“但也不是一直在捏，很多时候是看着它在想，下一刀要不要刻。”
这份对“节奏”的强调，也贯穿在他的其它创作中。展览现场还陈列了他早期的一些素坯作品，均以“静”与“留白”为美学方向，与当下流行的装饰性陶艺风格形成了明显区分。
“心造·当代手艺展”并不以规模取胜，也没有过度包装，但展品整体呈现出一种缓慢的、非喧哗的语调，正如本次展览小册子所写：“我们更关心作品背后人的状态，而非物的精巧。”
而在《南无大行普贤菩萨像》面前，观者或许也可以暂时离开“艺术史”“佛教符号”这些固有标签，仅仅看见一位创作者，在泥火之间所留下的某种秩序与敬意。
展览将持续至本月底，开放时间为每日14:00–19:00，免预约入场。
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